情深不寿，强极则辱。谦谦君子，温润如玉

我心之竹

上一篇 / 下一篇 2006-12-03 20:06:08 / 天气: 舒适 / 心情: 平静 / 精华(1) / 置顶(2)

心有三爱奇书骏马佳山水，医天地社区（博客）,JVx8K(o%s

园栽四物青松翠竹白梅兰。

望居山水之境，屋陋也无妨，房前几颗株梅，屋后数杆竹，一生无憾。很喜欢竹，欣赏其品格，羡慕其风姿。朝行竹林中，夕坐竹林下，此心欲与竹俱化。医天地社区（博客）mTLt(|

每次游览胜迹，如遇竹林，往往驻足许久，体会其气息，感受其风雅。可惜这竹林往往都是成竹，人味太浓，没有了其自然之气。我心之竹，应是风来笑有声，雨过净如洗。月夜可筛万点金，独怀霜雪之心，叹己阅历不足，久而不可参透，在此也。

说到竹，又不得不提郑燮，字克柔，号板桥。这“扬州八怪”的“首怪”，号称“诗书画”三绝，本是为官公正廉明，才华横溢的正人君子，却以“怪”传名后世。究其因，不外乎四个字：不合时宜。郑燮刚直不阿，不畏权贵，与人为善，好抱不平。与那些贪赃枉法，仗势欺人，嫌贫爱富，虚伪逢迎种种丑恶世俗格不入，大有“安能弯腰事权贵”之气。他对人对事，写字作文都有自己的见解，决不同流合污，随声附和，故在当时的一般人看来，他的一言一行无不为“怪”。他工诗词，格高思远，深刻揭露民间疾苦。这在当时，也确算一“怪”了。

板桥的字也可算一“怪”，他的字以草书中竖撇法运笔，体貌疏朗，风格劲峭，墨色淋漓，豪气纵横。他用隶体参入行楷，非古非今，非隶非楷，笔走龙蛇，不苟同俗，自称为“六分半书”。说他怪，也许一生的经历对他影响太多。板桥四岁丧母，三十卒父，后自己因做官得罪富豪而被罢官，晚年只能靠卖画为生。也许正是因为这样五十年的坎坷，才造就了这兰竹的坚韧气节。曾提画中诗“咬定青山不放松，立根原在破岩中。粉骨碎身全不怕，任尔东西南北风。”

板桥画竹五十年，虽然每幅竹的形态各异，可是气却相同。竹品体现人品，这也是画的本质所在。如作画者的品行不端，再好的作品也不会被世人认可。自古讲究一个品字，画家的德行自胜过画本身。

板桥对法古人之道，主张“十分学七要抛三”，不拘泥于古法。画前，成竹于胸，然眼中竹非心中竹，心中竹亦非手下之竹，未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，自然天成，随性随形。师兄曾说“与古为新”，应为如此罢。

不久前观美术馆画展，见到一幅（图一）“孔雀图”，给我印象最深的到不是孔雀，而是那几杆竹，像极了板桥的竹，那种气，那铮铮铁骨，那桀傲的性格。孔雀是后来才仔细看的，那如电的目光，也是点睛之笔，百鸟之王的气质，淋漓尽致。虽然那仅仅是幅二等奖作品，可是那众多的国画中，只有这一幅，记忆犹新。

喜竹，因喜竹之品，进而喜板桥之品，板桥之竹。（图二）墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣。而文征明这幅竹（图三《三友图》局部）用笔写意，简率之中见生动秀逸之致，虽然墨色清润淡雅，但就竹品而言，自以为不能称上品。

今人画竹，可法先人之物太多，“似我者死，异我者生” 。我辈对品之追求，不能停留于板桥的画案而止步不前。脱于窠臼，创造属于自己的画境和天地也未尝不可，人各异而竹各异。竹，伫立于广袤深远天地之间，吐陈而纳新。我仿佛感受到了阵阵涌来的氤蕴气息、清脆鸟鸣和竿叶沙沙之摩挲声。