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《神探》：钟馗破局
                         文/9条命
    所谓“合久必分，分久必合”，杜琪峰，韦家辉，刘青云，昔日最为默契的“银河三雄”此次重聚，果然没有让人失望，在港片整体质量下滑的大环境下，《神探》成为近年少见的港片精品，缜密的剧情，脱俗的风格，出色的表演，是构成一部优秀电影作品的重要元素，《神探》的编，导，演，各尽所长，合力地做到了这一点．

    首先要赞的便是“王牌编剧”出身的韦家辉对于剧情张力和情节走向的掌控能力，以一个貌似并不复杂的案件开场，却渐入迷局，直到峰回路转，单从剧情本身来说，可以看做是早期银河作品中的《PTU》的变奏，并没有太多新意，甚至都有“丢枪，寻枪”的桥段，但是显然《神探》的野心更大，除了延续“韦杜组合”上部影片《大只佬》中的禅意和宿命并将其发挥到极至之外，在阐述人物心理和哲理两个方面都有了更大的企图，滴水不漏的剧情设置使影片其他元素的完美发挥有了保证.

    其次要赞的是杜琪峰“形式主义”诠释，对于熟悉银河作品的影迷来说，《神探》无疑是一次精彩回归，离开韦家辉的杜琪峰，无论是《黑社会》，《放逐》，还是《蝴蝶飞》，故事都给人平淡无奇的印象，完全靠“形式”去支撑，虽然能够维持一贯水准，却少了生猛凌厉，这次的“暗花”重现，除去二人多年的默契．杜琪峰的风格化电影语言功不可没，《神探》的“宿命难逃，黑暗到底”之于《大只佬》中的“放开一切，豁然开朗”，也可以看做是对表现多重人格主题的一次更深层次探讨．

     最后一个要赞的是主演刘青云，一直认为，刘青云最好的演出都贡献给了“银河映像”，《一个字头的诞生》，《暗花》，《再见阿郎》中，他的演技就已入化境，这次的表现更是证明了“影帝”称号对于他来说不过都是虚名，戏里的彬SIR与戏外的刘青云，同样到了“不疯魔不成活”的地步，在世俗的困境中，在常人的眼中，也许他们都是偏执有病的“疯子”．

    说回影片本身，片名《神探》的“神”，并非“神勇”的“神”，而是“神经病”的“神”，刘青云扮演的彬SIR，行事异常，看似荒谬，实则超然，造型上，虬须乱发，目光摄人，衣着邋遢，颇有几分神似传说中捉鬼的钟馗，片中他又是一个有超常感知能力，办案不走寻常路的“疯子警探＂，他最终破解迷局的关键是“我看到你心里的鬼”，这也成为全片的戏剧张力所在;与他站在对立面的林家栋，不时幻化出七个不同性格的“鬼”，或胆小，或狡诈，或凶暴，或贪婪，是影响全片走向的关键人物，双方的善恶角力最终带出了一个宿命黑暗的结局；而安志杰的角色则是一个线索人物，从请出彬SIR出山，到跟随彬SIR查案的复杂过程中逐渐蜕变，完成了一个欲念的轮回，也许他成为下一个林家栋也未可知．至于副线中林熙蕾和陈慧珊分饰的彬SIR太太的两面，则是为了突出彬SIR的悲剧性格，同样不可或缺．

    表现手法上的出新,在于找了不同的演员去扮演象征罪犯林家栋心理阴暗元素的“鬼”，将人格的不同缺陷具象化，看似有趣，其实是双刃剑，喜欢的人会认为这是创意迸发，不喜欢的人会认为这是故弄玄虚，尤其是在表现林家栋的内心挣扎时，七个“鬼”如影随形，列队跟随在其左右，看起来甚至会觉得有些可笑，好在杜琪峰与韦家辉在故事的细节上做足功夫，令影片看起来层次饱满，曲折好看，才不至于陷入过分玩弄形式的误区．片尾高潮的枪战对决中被打破的镜子，一地碎片中映照出每个人不同的心魔，倒可以看做是对《圣经》中“七宗罪”的最好注解，无论代表正义的一方,还是代表罪恶的一方，最终谁也逃不出宿命的安排.

   由于画面过于血腥,公映版删去了片头的“割耳”戏份，到底对影片有无影响?,按照韦家辉的说法：“我们现在都认为梵高是天才，但当时人人都当他是傻佬，画作不好卖，没有人了解他，他割下自己左耳，被断定有精神病，我觉得他看事物、看颜色一定和我们不同，假如梵高是一个警察，他怎样破案呢？。”由此可见这段戏对于交代人物性格还是比较重要的,不过删减部分非常短,对于影片的流畅性实际影响并不是很大.

    与去年的《C+侦探》有些类似,影片把悬念保持到了最后一刻,观影过程中,必须集中精力,因为错漏了任何细节都会导致对剧情的误读,这样的体验当然比较过瘾,不过好电影就犹如上好的陈年佳酿一般，需要细品，方能得其真味，《神探》正是如此，也许仅仅看一遍，只能是走马观花，远远不够．

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影片资料：

07]神探 Sun taam

导演：
杜琪峰 Johnny To
韦家辉 Ka-Fai Wai

主演：
刘青云 Ching Wan Lau
林家栋 Ka Tung Lam
安志杰 Andy On ...

国家/地区： 香港
对白语言：粤语
片长：89 min (Toronto International Film Festival)
发行公司： 中国星娱乐有限公司
上映日期：2007年11月29日 香港

其他外语名：
Godly Detective (Hong Kong: English title) (working title)
Mad Detective (Hong Kong: English title)
Shen tan (Hong Kong: Mandarin title)

　　小时候听老人说，每个人身上都住着一位天使和一个魔鬼，天使总在左耳边和你说话，而魔鬼就在右耳边低语，天使总是叫你积极向上，而魔鬼总是叫你自私自利。
　　后来才知道，科学家认为人的左脑负责理性思维，而右脑负责感性思维，普遍来讲左脑会发达一些，所以人的右侧身体会更灵活(左脑支配身体右侧，而右脑支配左侧)，在大多数情况下，我们的理性也比感性更加强大。
　　理性思维控制我们要自律，接受社会公共秩序的约束，而感性思维则是总会让我们偶尔放松一下。虽然我们大多数时候会接受理性思维的约束，但是就如有天使必定有魔鬼一样，人们也总是徘徊在堕落的边缘，随时可能陷入感性的冲动而不能自拔。
　　不知道杜琪峰和韦家辉小时候有没有听到过这样的讲述，但是他们架构《神探》的故事里却展现了这样一个复杂的多面世界。
　　刘青云扮演的陈桂彬是一个具有特殊能力的神探，他能够看透每个人心中的“鬼”，因此，在他面前，每个人都是赤裸裸的，没有任何隐藏的余地，没有罪犯能够逃过他的眼睛，而相对的，亲人和朋友也是如此。
　　陈桂彬称作这些“鬼”为坏东西，在他眼中，每个人身上都有这些坏东西，只是程度不同，因此他会对昔日的下属何家安青睐有加，因为他没有看到-起码是在开始时没有看到-他身上的“鬼”，也因此，他无比执着的要将高志伟绳之以法，因为在他身上居然前所未有的看到了“七个鬼”。
　　其实换一个角度，陈桂彬眼中的“鬼”就是我们每个人身上所具有的“多重人格”的具象化。
　　我们每个人都是多重人格的复合体，在不同的情况下，我们会展现出不同的人格，我们大多数时候是勇敢的但有时也是懦弱的，大多数时候是慷慨的有时也会很贪婪，大多数时候是诚实的但有时又很虚伪，大多数时候我们并不能意识到这些，但是在潜意识里却会因为不同的环境而相应成为“不一样的自己”。
　　这些附属人格会像魔鬼一样不断的在我们耳边低语，诱惑我们走向堕落，《圣经》上列明了人类的七宗原罪，饕餮、淫欲、贪婪、愤怒、嫉妒、懒惰和傲慢，而影片中的高志伟身上也破天荒的拥有七个“鬼”，显然杜琪峰并没有照搬《圣经》的意愿，但是却依然选择让高志伟拥有了七个“鬼”，借以代表人类的各种负面的附属人格和堕落的诱惑。
　　身上有“鬼”并不是件坏事，在杜琪峰和韦家辉的眼里，每个人身上都有鬼，包括刘青云自己在内。现实生活中“鬼”也并不总是坏东西，有时候只是一点贪婪，一点懒惰，一点暴躁或者是一点冷酷。
　　我们自幼受到的教育，使我们在大多数时候是由正面的人格控制自己-或者成为主人格-但是正如我们有时会陷入感性冲动的漩涡不能自拔一样，会被负面的附属人格所掌控，变成另一个“陌生的自己”。


[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:21 编辑 ]

《神探》简约并不简单
　　                  文：刘子冀
　　这是一部无法摆脱基督教义的电影，韦家辉领衔的编剧小组，于本土资源和外来文化兼容并包左右逢源，向来善于将佛家或基督的经典故事或训诫编入电影，无论“是与有”、“空或无”，表象的大转折，总是有根基在，而细节又尽在把握。《神探》更是汲取钟馗打鬼、警魔徐步高、梵高自虐、七宗罪、金钱崇拜等多层次多向度素材中的优质元素，加以充分发挥，让刘青云、林家栋、安志杰三代警察都显出原形，无论他们是黒、白、灰，在很大程度上都陷在佛家所谓的人生三毒“贪痴嗔”的泥沼之中无从脱身。这些引用自不同宗教的词汇，在本文中其实与宗教并无现实关系。
　　刘青云就是那个“神探”，兼具神明、神经的特质，对于做好人、追真相到了走火入魔的境界，成为一个幻觉者，因为本身的专业素质，再加上玄妙的直觉，他最终就是世俗人眼中的“疯子”。刘青云之所以从警队退职，是因为上司退休，他无以为报，只好割下自己的耳朵送给“清白的老人”，耳朵是“聪”，他的“明”又迥于常人，能够看到别人身内隐藏的“鬼”。这个鬼就是分裂人格，林家栋甚至达到七个之多，电影以真人扮演，其中林雪、刘锦玲、张兆辉分别扮演饕餮、狡诈、愤怒。在刘青云与林家栋及其分身对峙的镜头中，影像犀利、痛绝，力度足够，渲染出一种不共戴天的情境。
　　刘青云自绝于人民，最重要的原因是他过于追逐真相，同时又能同光和尘，他在幻想中演示罪案过程，在现实中则亲身上阵“再现”过程。《神探》一开始就是新扎师弟安志杰向他取经，刘青云始终是安志杰的前辈、榜样，同样他也看出了后者模范警察内心的脆弱，一个少年在慌张的奔跑，正好落入林家栋的魔掌淫威之下。林家栋的角色是以去年香港著名的双面警察徐步高为原形虚构的，他本人的佩枪被抢走，于是杀害搭档，并用其佩枪大肆制造事端，同时进入香港警察局网络将编号互换(特别需要指出的是，电影安排有关部门密码是连续的美元符号＄)，这就导致了刘青云强行检查林家栋的佩枪反而导致案情更加扑朔迷离。刘青云诠释了一个具有驴脾气的业余侦探(他本人无执照无合同无身份)，冲动有劲但缺乏必要的克制，在敏锐的悟性指引下，他闯入真理/真相的迷宫而无法自拔。但在香港这个商业社会中，警察自有其一整套建制体系，尽管也拜关公，但绝大多数警察和市民还是将刘青云看作神秘、非理性、缺乏科学物证的另类，而林家栋则非常科学和尊重程序。于是，作为警队重案组的第一线负责人的安志杰在他们的交叉影响下，他的命运叵测，除了死亡的阴影，他有可能变成刘青云或林家栋，他尚处在“面人”的状态。
　　在精神分析学大师弗洛伊德看来，幻觉源于人的愿望，接近于妄想。幻觉不一定是错误的，这是《神探》成立的前提。刘青云就是这样一个被世人拒绝的神探，相比较孙悟空(火眼金睛)、杨戬杨二郎(第三只眼)、林乾(西方神话中具有非凡视力的造物，能够看到所有的东西)等具有公信力的异能，刘青云是个失败的丈夫、有问题的男人，沦落到社会边缘，但是却执着的来尝试揭露林家栋的真面目，最终两个极端的人火并，同归于尽。林家栋还有个警察的外在身份来做掩饰，而刘青云则只是个孤独的失业者。他动辄宣布他人心中的鬼，并没有使他获得尊重，反而他收获了一致的厌恶，“就你没有问题啊”，人间不是天堂，世人都有各自的难题和难念的经，德意志诗人海涅在《德意志》中写到“我们把天堂/让给天使和麻雀”，既然天堂都不再眷恋和向往，人间只能是充满欲望和暂时满足的时空，但是神探刘青云却始终不满足。刘青云是个残缺的英雄形象，同时又是祭坛上的牺牲，他挣脱压抑的唯一方式，就是极端体验和揭发真相，即便是濒临死亡也在所不惜。
　　自从亚里士多德以来，戏剧(以及新生的艺术方式：电影)的目的就在于唤起观众的恐惧、怜悯和同情的情感，以净化灵魂。《神探》很好的完成了这一任务，观众无一不是五味杂陈，从爽朗到苦涩、通感到犹疑，因为理解而同情电影中的三个人物，刘青云、林家栋、安志杰在杜琪峰、韦家辉的影像世界里，都奉献出了近年最好的表演。刘青云本人终于摆脱了多年来浸淫在喜剧电影里的瞎折腾，虽然他在2007年香港电影金像奖上获得了最佳男演员，但那只是一种补充和安慰，2008年刘青云的卫冕之路并不好走，李连杰(  blog)(《投名状》(blog))和任达华(《跟踪》，梁家辉(听歌)似乎为任达华让贤)都是来势汹汹。香港电影尤其是银河映像以其极为微小的投资，制作出具有深层次蕴涵的电影，值得观众保护。简约并不简单，《神探》就是如此。


[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:21 编辑 ]

　　一直低调神秘拍摄和制作的《神探》，作为银河映像2007年的最后一部力作，于去年底横空出世。这部被冠以杜琪峰、韦家辉、刘青云三人再度聚首的“铁三角”式作品，引得无数港片迷翘首以盼。
　　在轰鸣喧嚣的《投名状》(blog)登场之后，冷峻黑色的《神探》带给人更多的则是冷静的思考。在观看完整部影片之后，无论在内容还是形式上，《神探》无疑是2007年最佳港片。
　　这部电影中杜琪峰尽量往创新方面去构思，把原来香港固定的警匪片模式彻底颠覆。既然《神探》要讲心里的“鬼”，那么按照银河映像的牌理就必须加入一些特殊的元素来修饰这层观念，使它显得更具吸引力，这样一来，从商业角度来看同样出色。这很容易让我们联想起2003年的《大只佬》。作为上次杜韦合作的最后一部作品，《大只佬》把佛学命理发挥得出神入化，借助因果循环的人性宿命把故事讲得十分残酷和深入，印象最深刻的是《大只佬》加入的宗教元素，符合大多数中国人的口味。而《神探》显然更加偏向于全球化，偷井盖的南亚人，镜子中反射出来的是他全身战栗地在祈祷。虽然此次《神探》加入的宗教元素比《大只佬》要淡得多，但并不等于毫无效果。不过同样让人叹服的是，两部影片并没有出现真正的“鬼神”……
　　实际无“鬼”的《神探》，到底是什么吸引我们呢？还是情节。这个迷雾重重的悬疑故事在一开始就给我们布下了局。人物似乎都游离在虚实之间，让人疑窦丛生。“银河”的两大金牌编剧再次联手，如何叫人不期待？
　　故事讲述天生异能的陈桂彬是一个破案天才，却因为一次自切一只耳朵给一个退休的警司，被认定患上精神病而被退职。陈桂彬跟妻子本已过着隐世般的生活，却因为警员何家安的出现让陈桂彬重出江湖，最终难逃宿命……
　　警员王国柱在追捕疑犯的时候连人带枪失踪，另一名警员高志伟平安而回，失枪却接连牵涉不同的抢劫谋杀案。看似很简单的一个案情，实际上扑朔迷离。在观众看来，从一开始高志伟窃取了王国柱的现金以及紧接下来的一系列举动就可以看出，他就是凶手。为什么？他心里有鬼。高志伟的人格有很多重，是一个相当复杂的人，所以他的举动总是异于常人。在他偷完钱之后，趾高气扬地建议让同事调查他，是极度心虚的表现。冲动、冷静、慌乱、胆怯，他身上都具备。但是影片要牵扯出的远不止这些，除了神探陈桂彬与妻子的感情问题，更重要的是在后半段把何家安提上了影片探讨的重点。而这些，都是围绕在他们身边的“鬼”造成的。何家安在查案过程中因为害怕和怀疑从“无鬼”到“有鬼”再到“两只鬼”，是一个微妙的心理变化过程。后来每当他的鬼出现时，影片都达到了一个至高点。《神探》所要说的故事不仅仅在一个案情，更像是在打一场激烈的心理战。
　　令人费解的《神探》从一开始就做好了让观众看第二遍的准备，那时你会发现这个局布得有多精妙。所以说，银河映像电影的精彩不仅局限于强烈的个性和风格，更在于它与剧情的完美结合。
　　再来说说神探陈桂彬。这个以疯子形象出场的角色让人眼前一亮。开篇集中着众多不正常的举动让这个角色充满神秘感，他究竟是怎样的一个人？于是，当何家安找到他请求协助时，看到神探家里的锁特别多，一方面也可以理解成他的心锁很多，是个很难沟通的人，因为他可以看到“鬼”，所以不信任任何人。但当他和何家安谈了一会话后，却改变了主意要帮助他，因为那时候的何家安很简单。神探的这种180度的态度变化其实在影片中出现过数次，而影片最后神探用枪指着高志伟的头，一句：“别开枪，开枪你就跟他们没分别”，然后自问：“我也是人，为什么有分别？”，尽显特殊群体的人之无奈与“分裂”之感。
　　作为新科金像影帝的刘青云来说，称帝后推出的首部作品《神探》更是将他的出色演技一展无疑，特别是众多的内心戏，火候十足。而两位导演更是十分欣赏他，所以很多时候将创作角色的任务交给了刘青云，因为他们说刘青云有时看得比他们更清楚。此次他饰演的神探，是一个有点神经质的正常人，说他神经是因为他的举动异于常人，正常却又是因为他做的事情几乎没有错。刘青云的表演早已炉火纯青，《神探》是他近年来最具个人魅力的一部作品，比起之前和韦生合作的几部闹剧来说，更值得赞扬。当看到刘青云饰演的神探在最后看到安志杰饰演的何家安身上的鬼的时候，青云表现出的那种近乎绝望的神情绝对令人印象深刻。
　　从导演杜琪峰、韦家辉的再次合作可以看出，银河映像仍然在坚持自己的路线，不疯魔不成话，力求尝试和进步。而两人在认真做好剧本的同时，也将影片风格发挥得相当出色，影片仍然利用了几个人物的简单动作和对话就能够造就比鬼片更惊悚的气氛，杜韦的导演功力不得不让人称赞。开篇神探奇特的破案方式、“七鬼”同街吹口哨、神探载着幻想中的老婆……以及那个经典的割耳镜头，紧接着打出片名“神探”，都令人不寒而栗。与时下大兴用鬼片来恐怖营造气氛不同，《神探》而是巧妙地运用镜头和道具将心理的阴暗面展现得淋漓尽致。另外，最后众“鬼”持枪齐现，在几面镜子的映照下，堪称延续《枪火》、《放•逐》的经典场面比比皆是。银河映像的御用摄影师郑兆强更是功不可没。《神探》无论对于银河映像和杜韦，还是刘青云来说，都具有里程碑式的意义。
　　仍然印有“银河”强烈风格标签的《神探》，在07年岁末给港片迷们带来了一份最大惊喜。这部佳作的诞生，不仅看到银河映像极力突破了侦破悬念片的原有框架，也让人看到了未来港片的新方向。内容新颖、技巧成熟、风格独特、魅力超凡……像这样制作如此严谨精良的港片已不多见。换言之，《神探》即是神坛，让本就极具大师风范的银河映像再次达到了一个前所未有的高度。      家钥(blog)/文


[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:25 编辑 ]

　　如果缺乏对于视听语言的基本理解，那么你第一次观看《神探》时可能会有一些困惑，造成这个结果的很重要的一个原因就是在影片中，杜琪峰在刘青云所饰演的角色陈贵彬的“主观视角”和观众们的“客观视角”之间所进行的无提示自由切换。
　　所谓“主观视角”简单说就是影片中角色所看到的世界，“客观视角”自然就是观众们所看到的世界，一般来讲，在剧情片里“主观视角”和“客观视角”往往是一致的，也就是说，我们看到的世界和角色所看到的世界没有本质上的区别。
　　但是在《神探》之中则属于特殊的情况，刘青云饰演的陈桂彬拥有能够看到人们心中“鬼”的能力，他所看到的世界和我们大多数时候是一样的，但是在特殊的情况下是完全不同的。在他眼里，一个老年男警员有时是一个中年的“八婆”，人高马大的何家安有时会是一个瘦弱的小孩子，高志伟则更是特殊，是七个男女、老幼、胖瘦、高矮不同的“人”。
　　同样，在看到“鬼”的同时刘青云也能听到“鬼”所说的话，当然，这些话电影中的其他角色和我们都是听不到的，因此在《神探》中就存在这着两个世界：一个是除刘青云以外所有角色的世界，也是我们的客观世界，另一个是只有片中的刘青云才能接触到的世界，也是和我们的客观世界不同的主观世界。
　　在刘青云的主观世界中，他不但能看到其他人所看不到的“坏东西”，还为自己架构出了一位温柔、体贴、善解人意的太太-林熙蕾(  blog)扮演的张美华。
　　事实上陈桂彬确实有一位太太，也是警察，他们在九六年结婚，但是最后由于受不了刘青云的“特殊本领”而最后分手，受不了打击的刘青云患上了精神分裂症，于是在他的精神世界中虚构了一个近乎完美的“太太”，当然，林熙蕾饰演的陈太太只有刘青云自己能够看得到。
　　幸好杜琪峰在处理这两位太太时手下留情，现实中的陈太太由陈慧珊(听歌)扮演，而主观世界中的“陈太太”则是由林熙蕾所扮演，并且陈慧珊在影片后半段曾短暂的出场，不然就真的叫人摸不到头脑了。
　　由于在《神探》中存在这现实和主观两个世界，为了加以区分，杜琪峰同样在影片中采用了主观和客观的两种视角来加以表述。这种做法并不稀奇，在很多作品中都有普遍的应用，许多悬疑影片中，都会使用主观视角来表现片中的隐藏角色，使其与主角区分开来。
　　以往的影片中，为了令观众能够将这两种视角区分开来，导演多半会借助与“客观视角”有所区别的镜头语言或者电影声音、音效等方法来区分这两种视角，观众能够清楚的分辨出两种甚至更多的视角，而不会给影片叙事造成困扰。
　　但是为了更加深刻的突出电影主题，杜琪峰和韦家辉这两位电影大师在“主观视角”和“客观视角”的切换时，不但没有给观众以任何提示，而且还特意使用各种手段使得二者切换的天衣无缝。
　　在谈到《神探》的故事灵感时，除了脱胎于香港警察发生的真实案例之外，编剧兼导演的韦家辉还曾说到：“我们现在都认为梵高是天才，但当时人人都当他是傻佬，画不好卖，没有人了解他，他割下自己左耳，被断定有精神病，所以我觉得他看事物、看颜色一定和我们不同，因此也有想过，假如梵高是一个警察，他怎样破案呢？”
　　这种创意应该说非常的有意思，但是同样在实现中也面临巨大的困难，受表现形式所限，电影在处理细腻的感情变化时，往往只能寄希望于演员出色的表演，而在处理人物主观心理变化时除了演员表演之外，就只能借助画外音等技术手段来完成。
　　而在《神探》中，通过“主观视角”和“客观视角”、“主观世界”和“客观世界”的无序切换，杜琪峰和韦家辉成功的在《神探》中同时架构出了两个相互交叉又彼此截然不同的世界，完美的使我们在《神探》体会到了不被“凡人们”所理解的天才所面对的痛苦和深刻的人性挣扎。
　　这种尝试，虽然会给理解带来一些困难，但是，稍加点拨就会令人茅塞顿开，同时为影片主题的深化和整体叙事增色不少，也令得影片更加耐看，感觉回味无穷。


[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:26 编辑 ]

　　还有什么能比《神探》更好看，在那一刻，《神探》成为我心中最棒的影片，就在那一刻，我看到了银河映像无限的魅力。
　　韦家辉回来了，刘青云也回来了，杜琪峰重得这两员干将，银河映像最早的铁三角今次给观众带来了最汹涌澎湃的激情。《神探》的故事并不复杂，在片中，警队里号称“神探”的陈桂彬具有看穿人内心的超凡本领，他眼中的每一个人，只要是一个人心中有鬼，那么这个人内心中的模样和他本人就大相径庭。有的男人心中是个女鬼，喜欢在心里说人坏话；有的人心中是个小鬼，喜欢教唆主人偷东西；有的人心中很多鬼，分别代表贪婪、残忍、饕餮、阴险等等多种不同的人格，这就是我们熟知的人格分裂。
　　根本没有想到《神探》会这么好看，杜韦掌舵的银河影像过去产出了《一个字头的诞生》、《暗花》、《以和为贵》等众多黑色电影经典，黑色电影多以犯罪题材作为载体，以黑色或黑暗作为主题，来展现人性的丑陋。黑色电影是划开人美丽外表的手术刀，让观众在黑色电影的观影中得到一股难以言喻的沉重感。
　　刘青云饰演的陈桂彬是个精神分裂式的人物，他可以透过现象看本质，他虽然疯疯癫癫，却能够一眼洞悉每一个罪犯的肮脏心灵。只要这个人为一己谋私利而戕害他人，那么他的心中就必定有鬼。片中最明显的反派是林家栋，他饰演的警察高志伟贪婪成性，谁要是阻挡他深广发财，他就杀谁。高志伟心中有7个鬼，陈桂彬看到都惊喜不已，这是他见过的最复杂的人性，也是最分裂的人格。片中还有一场戏是陈桂彬在林中见到了又一个高志伟，这个是高志伟迷失的本性，自从他害死搭档那一天，他的人性就永远的留在了那片树林之中，再也找不到来时的路，原来的高志伟已经死了，取而代之的是控制他心灵的7个恶鬼。这简直是高深莫测的编剧创意，华语影坛也只有韦家辉能够想到这么精彩的桥段，根本就是巧夺天工。
　　失去了韦家辉，杜琪峰只剩下《黑社会》那般凝重的写实；没有了杜琪峰，韦家辉也只能在《喜马拉雅星》里疯狂胡闹。二人缺一不可，两人互为补充的掌控能力，让任何一部他们合作的影片都异彩纷呈，如果再加上刘青云丝丝入扣的精湛演技，这样的电影还有什么好说的？
　　因为有了韦家辉，电影中才会出现多人饰一角的惊奇创意，把人内心中的鬼演绎出来，这在剧情片中也是个创举。《神探》是透过一个精神分裂者的眼睛去看世界，世界是疯狂的，每一个人或许都有罪恶的一面，所以我们需要这样一位什么来惩治罪恶。
　　《神探》并不会给你久违了的香港经典之感，这不是一部重复过去的作品，银河映像创作组成立的初衷，就是要在香港影坛掀起新的波澜，绝对不要重复过去，即使是拍迎合大众的商业片，他们也会搞出新意思。《蝴蝶飞》就是一部非比寻常的凄美爱情电影，整个故事虽然俗套，但表象手法还是会让观众耳目一新。
　　《神探》就是一部经典，不需要用时间来证明，故事太出彩了，每一个细节都经得起推敲，在情节上几乎是无懈可击，论到剧情的峰回路转，《无间道》还不及《神探》的十分之一。影片最后的一段俯拍镜头让人目眩，安志杰每一次换手枪，都代表了他将如何编排这个死亡现场，这个电影的黑暗主题在这时得到升华，人性是丑陋的，每一个人都可能会舍人为己，那些把内心之鬼隐藏在最深处的人，是最可怕的坏蛋。
　　剧情虽然万中无一，但也削弱了剧中人物的表演，韦杜的这部作品，人物是要绝对服从剧情发展的需要，所以刘青云的表演并不占主导地位，他推动了剧情的发展，但真正让人难忘的还是电影本身的故事。剧中每一个演员的表演都很精彩，这是杜琪峰调度得力，但由于演员众多，每一个人的戏份都相对较少，不像《色，戒》那样完全突出了演员的表演，剧情反而显得有些单薄。《神探》是看故事的电影，它会给你一个前所未有的惊喜。  骁城/文


[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:27 编辑 ]

导演:杜琪峰、韦家辉●主演:刘青云、安志杰、林家栋

    不知有多少人和我一样，习惯了杜琪峰一年一度带来的惊喜。2007年港片的压轴大戏《神探》，直呼惊喜仍不足以表达观后的兴奋。经过银河映像成熟期的发展，杜琪峰培养起一批坚定的支持者。几年间他开始在三大国际电影节频繁现身，提名次数堪称华语电影界导演之首，虽不曾命中大奖，但就此努力下去奖项也是迟早之事。《神探》已可划归到银河映像的经典作中，我要猛烈地称赞这部电影，即便这样有溢美过誉之嫌，即便去年香港影市独领风骚的其实是李安的《色，戒》。
　　《神探》之神
　　《神探》的特殊之处在于它是这个时代难得的、纯正的香港制造，贴着银河映像的牌子，加上杜琪峰、韦家辉、刘青云三人聚首，还未上映就有不少影迷苦等期待。
　　电影讲述重案组( )督察何家安为侦破一连串悬案，求助落魄在家的神探陈桂彬。它有不少以往银河作品的元素，比如意外丢枪、非常暴力、结尾混战……表面上，《神探》可以说是取材自“魔警”徐步高案，2006年该事件震动全港，本片中的夺警枪、南亚人、买马均与此题材有所关联。但编剧的韦家辉和欧健儿却巧妙地设置了一名神探，以出人意料的方式提升了这一题材的层次。
　　刘青云在片中扮演一名人格分裂的怪人，也是整部电影的灵魂人物。刘青云这次对这个复杂角色的精准诠释，让很多人感叹去年香港金像奖的影帝给得不是时候，《神探》才是他高超水准的又一阶段代表作———请彻底忘掉他演过《喜玛拉雅星》等电影吧。
　　《神探》之鬼
　　《神探》和《致命ID( )》(Identity)有所形似，是否有受其影响不得而知。不过，一部影片汲取百家精华尽为己用也无大碍，关键是它还用得那么独特。《神探》的内容听上去像是杜韦二人上一次合作的《我左眼见到鬼( )》的续集。不过，《神探》里提及的鬼与常人所指死后的灵魂不同，它接近于心中有鬼里的“鬼”。神探迥异于常人的神奇所在，就是他能看到不同人身上的鬼。
　　《致命ID》中，多重人格分裂近乎叫人眼花缭乱，但到最后其实都是一个人的人格分身搞怪；《神探》却不只是一个人有鬼，借神探的双眼，杜琪峰和韦家辉就直白地告诉大家：这个人有七只鬼！他们的出场令人叫绝，不玩悬念不设圈套，就是这么简单。似真似假的鬼，不如说是现代西方心理学中的人格理论与传统港片中的灵异鬼怪相结合，还真算是独创。
　　片中的鬼必须依附在一个本体上，而主导支配的阴谋鬼都是中性的女人形象，此外还会有胆小鬼、小孩等不同模样的鬼存在。所有的鬼不是想见就见，神探也不例外。它还会藏身隐匿，不到最后时刻，《神探》中最为震撼的鬼都不会轻易露面。
　　《神探》之美
　　神来鬼去，那《神探》到底好在哪？当然不只是开放式的结局，让看过的人反复比较、寻找最佳的换枪方案。这个问题较真下去，大可用《出埃及记》的对白来解释：有些事情荒谬到某一个程度，就不会有人相信，但并不代表不存在。
　　纵然影片在弹道问题上不好解释，但可能从来不存在一个没有疵漏的剧本，所以它无伤大雅。而《神探》的严谨程度充分体现在它的叙事铺展上，做好了让观众看第二遍的准备。在关键的镜头语言上，《神探》做到了一一对应，也就是在不同人物的视角间不断切换转移，能看到鬼的画面一定出自神探的视角，而片中普通人的视角则看不见鬼，这一处理方法令对影片的分析解释有理可循。结尾的镜子房间中，众鬼持枪齐现，在黑暗中穿过镜子，时隐时现的场景完全揭示了影片的人性主题。这一段落对摄影要求颇高，不管是巧妙遮挡还是电脑处理，整出戏堪称精彩不断，银河映像的御用摄影师郑兆强功不可没。
　　总体来说，《神探》依然是典型银河映像气质的电影，但它在影像处理和题旨上超越了以往的银河作品，技巧成熟、酣畅悦目却又圆润优美，实在难得，实在惊喜。

　

[ 本帖最后由 zhyh1980 于 2008-7-1 18:21 编辑 ]

文/瘦虎肥狼
    刘青云在《神探》里饰演的警察在周围人眼里是个疯子，但其实他并不疯而是具有超能力，用他自己的话说就是“能看见人心里的坏东西”，每个人内心那点真实想法在他面前都无法隐藏。试想一下，假如真有这样一个人站在了我们面前，会不会是件很恐怖的事情，如果真这样觉得，那我们的内心试图隐藏的都是些什么呢。

    在电影中，警局同事隐藏的是对神探的嘲讽和谩骂，杂货店小女孩隐藏的是偷或者不偷的内心矛盾，坏人林家栋则隐藏着怯懦狡诈愤怒等七种人格，安志杰隐藏的是孩子般的胆怯，还有神探的妻子，她离开了神探但内心仍隐藏着对神探的关心，这些都异化成另一个人或另几个人出现在神探的视野中。电影通过这样一个疯子的视角展现出人性的复杂，同时也抛给观众们一个思考：如果每个人都心中有鬼而你没有，那到底是谁有问题？

    虽然道德规范也曾教育人们要表里如一真诚而不虚伪，但现实社会中的人们恐怕绝大多数还是曾有过言不由衷或者刻意隐藏真实想法的种种体验，或许我们并没有想要害人或者干坏事，甚至说有时候只是为了生存的更和谐才这样做，这并不能说就是错误。其实，人性本身就是复杂的具有多重性格的，用辩证的观点来说人性本身就是矛盾统一的，只不过在环境和欲念的驱使下有时理智占了上风有时却被邪恶的一面主宰。从那些伪善的小虚伪到深藏不露的罪恶，心中有鬼可以有很多种理解。

    电影带给人们的思考还可以更多，这也是该片在思想内容上贡献的价值。不过电影并不能告诉观众什么结论或者表达某种鲜明的观点，这其实是灵异题材的局限。灵异片是一种重要的类型电影，其重要特点就是具有超现实的成分，既然是超现实也就是说可以不符合现实逻辑，也不能再用现实逻辑去分析，说白了就是编剧自己设计一种规则和逻辑然后再按这种规则逻辑去编故事。

    在本片中编剧设计的规则就是神探有两种超能力，一种是能看到人心里的坏东西，一种是通过模拟犯罪场景可以看到某些真实情景从而能帮助破案。然后电影的其他情节都以这两项规则为基础来设计。这样来看故事的逻辑解释权都在编剧那里，关键看编剧能不能自圆其说了。但从包括本片在内的很多灵异题材电影来看，很难说编剧创造的故事会是十分严谨而经得起推敲的，因为编剧创造的规则和逻辑很难设计的系统而周密，相比起来我们还是更相信造物主给我们这个现实世界设计的这些逻辑。

    尽管电影内容只是带给观众些思考，思想内涵并没有多少厚度，但无可否认这是一部很有意思的电影。从题材和表现形式来看都是很新颖的，这也是为什么杜琪峰和韦家辉的联手能够让众多影迷尤其是银河迷们兴奋异常，银河映象当初开创了香港电影的崭新风格，如今仍总能拿出新鲜的东西，确实值得人们的赞誉。

    从技术层面来看这部电影也有很多值得称道的地方，尤其剪接上是很有难度的，人格分裂需要大量演员角色的切换，如何衔接顺畅并交代清楚剧情让观众看的明白确实需要下很大功夫，而本片做的相当不错。另外，关于安志杰如何换枪布置现场脱罪的结尾也让不少影迷乐此不疲地分析参与，这种趣味性虽有喧宾夺主之嫌，但能带给影迷一些快乐也不是件坏事。

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